第2章 序一：继续赞美这残缺的世界
——序宫白云诗集《晚安，尘世》
李轻松
太阳奔赴金黄，落日奔赴河流
枯叶奔赴泥土，亡灵奔赴天堂
人子奔赴悲伤，火焰奔赴灰烬
——题记，摘自宫白云的诗
第一段：逆流而上
在这首诗中，太阳、落日、枯叶与亡灵似乎都有了好的去处，而人子与火焰却另有归宿，悲伤与灰烬成为天堂的背后。宫白云往往从结局开始，就像这本诗集是从2019年开始，倒推向2009年。这个反向的十年，是一条逆行的河流，是一首倒叙的诗，更是一次追寻原点的生命之旅。
在这段旅程中，宫白云以两栖的姿态，成为近年来诗坛的一匹黑马，而且是带双翅的黑马。她不止于在大地上奔跑，还在天空中飞翔。她轻盈的身姿自带阴影，有时是火苗，有时是深渊。但她的方向一直是逆风而行，很多诗都微有阻力。在这微小的对抗中，她调动了她所有的能量，却是引而不发。我们可以感受到，但在字里行间却找不到。这种微妙的感受比比皆是。所以，诗歌真正的力量是隐藏在背后，并不轻易就被说出的那部分。
第二段：水与火的纠缠
在女性诗人中，白云绝对是个异数，她突破了女性自身的界限，扩展了女性天生限定的视野，把所有的生命都放在平等的位置之中，用她具有手术刀般的笔触进行大胆剖析。但她做得从不那么惊悚，从不那么血腥与暴力。她的伤是隐在深处的，其实从未愈合过，但并不流血。
她一手写诗，一手写评，诗与评交相辉映。评论需要主观与客观的映照、歌者与听者的合一、声与光的互见。这个过程就像用自己的镜照自己的像，以自己的水灭自己的火。水与火是她的两个关键词，她在其中往返抵达，又永恒地被分隔。这种矛盾的修辞对于她，是终其一生都将无法跨越的樊篱。但正因为这种阻碍，她会不断地试图超越，从而使她具备了与众不同的利器：水火共生。
第三段：与自己过招
如果一个诗人真的知道自己的边界在哪里，那就会有一种迂回的能力使其贯通。当我们都用感性写作的时候，白云用的是理性；当我们转向理性写作的时候，她已用智性。在此过程之中，她就像一个传说中的高手，更多的是与自己过招。这其中的难度可想而知，而她做到了，能让自己的矛与盾攻而不破或破而再立。
能够成为高手，必得精通多种武艺，必得来无影去无踪。白云的诗已具有了这种气象，寂静得无声无息，就像她生活的那个城市，流过的边疆河流，保持了过分的尊严。但那条河也是从高山大川中奔流而来，她的旋涡隐藏在水下，使她可以保持自由的淡进淡出。这样的好处是，她随时都可以转换角色，而且是不经意之间，她过了万重山、涉了生死场，她依然是不动声色。等到我们想捕捉一点她的信息时，它却已汇入大海……
第四段：荒僻小径
以感性取胜，从感觉出发，或从身体出发，是女诗人抵达的一条捷径。多年来，多少女诗人走在这条捷径上，乐此不疲。但是白云摈弃了这种选择，她偏要选择荒僻小径——
我通读了她的整本诗集后，发现她很少写两性，更绝少赤裸裸地写情色。性别意识在她的作品中并不鲜明，而处理得比较模糊。她是雌雄同体，这无疑拓宽了她的写作边界，这可能也是她的写作策略。当更多的女诗人在身体写作的路上一路狂奔的时候，泥与沙俱下、爱与欲横流，这种身体消费已近穷途末路。而她进入荒径，尽管这里荆棘密布，但所有人类的美景都在于荒原。当她走过，荒野不荒，僻径通幽。
第五段：侘寂美学与残缺
从她的诗中，我可以稍微了解一下她的身世，作为一个遗腹子，她生命的源头便给了她巨大的荒芜感，父亲的不在场，在她生命中积累了过多的缺憾。这种缺憾影响了她的个性和写作，她内心里永远有个缺口，永远无法弥补。读她的诗，有着微微的隐痛，有时不容易找到位置，但那种弥漫的痛让人说不出话。
侘寂美学来源于日本，提倡的是极简、寂静、朴素。在白云的诗里，处处都充盈着这样的追求，像一段平缓的江水，离十五还远的月光，低于树木的花草……她写得不急迫、不喧嚣、不尖利，处处都透着平静里的坚韧、简洁里的绚烂。她擅于留白，她更懂得满即亏的道理，所以她在处理作品时，哪怕是极易泛滥的情感，她也透出那种控制的力量。所以她的诗不会让我们号啕大哭，而是眼里含了泪却不轻易流下去的那种隐忍。
第六段：节制之心
对于抒情，我们常常把握不了尺度。凡是用力过猛的作品，往往都失去了内在的巨大张力。白云以节制之心处理日常，使其不琐碎；以节制之心处理情感，使其不泛滥。这需要剪除枝杈的能力，更需要舍弃的勇气，当然，也有保持生活与艺术应有距离的清醒。
白云有如此坚定的自制能力，不仅与她从小失去父爱有关，她冷静甚至冷僻，对现实生活的观察一定特别细致入微，对人心世故一定会过分敏感，内心感受也一定会丰富而脆弱。所以她对于一些细节的介入从不拖泥带水，对情感的水分挤压也从不会心慈手软。她善于从平易处着手，从细微处切入，直指灵魂，很轻易地绕过了那些枝枝蔓蔓，直抵核心。
第七段：短诗之美
白云诗歌的精华部分在于短诗。
她的短诗，干净、隐忍、内敛，却具有无限的爆发力。她一般都从微弱的事物中找到情感的寄托点，三言两语便击中内心。那种巨大的空间感，好像一幅白描，不着力不着色不着痕迹，就那么轻轻带过，仿佛脱口而出，一气呵成，就能够引发大面积的共鸣。她的短诗不是无病呻吟之作，而是在语言暴力日见猖獗的时下，她在抒情为主的策略下，夹杂适量的叙事，使其抒情的森林依然蓬勃，叙事的繁花也没有凋谢。
从卑微出发，发现诗意，挖掘人性之美，唤醒悲悯之心，使她所经历的人间苦难都瞬间得到升华——这种浓缩的人生、苍凉的底色与尘世的温暖融合在一起，形成那种恍惚之间的刹那光芒……
如果要用一种色彩来形容白云的短诗的话，我愿意用“银质”这个词。天空下的棉田、窗前的梨花、春天的云朵和草原上的羊群，它们不含一丝杂质，有着银色月光下的安静、纯粹、空寂……
2019年3月16日，沈阳
李轻松，女，诗人、小说家、戏剧作家，出版诗集《垂落之姿》《李轻松诗歌》等6部，并参加第十八届青春诗会，荣获第五届华文青年诗人奖，诗刊社年度优秀诗人奖，诗选刊年度最佳诗歌奖，中国诗歌排行榜双年度女诗人奖等，首都师范大学驻校诗人。著有长篇小说《花街》《心碎》《跟孤独的人说说话》等七部，曾多次荣登图书排行榜。曾在《南方周末》开设个人专栏，出版散文随笔集《女性意识》《行走与停顿》。出版童话集《小布丁与小辫子》《孤岛的九个春天孩子》。诗剧《向日葵》、国乐剧《春江花月夜》、京剧《战沈洲》、评剧《杜十娘》等，另有影视作品多部。现居沈阳，一级作家，职业编剧。